Backroom Caracas

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#000000Bienvenidos a Backroom

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#88c6e0Reír bajo la manga

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#000Según y a través de Luis Miguel Isava

Memorias desde la bolsa

Por Vanessa Vargas. A finales de 1971 Yoko Ono debuta en el Museo de Arte Moderno de Nueva York con una exhibición no autorizada, en la que la artista liberó moscas en el museo. Se suponía que el público debía luego seguirlas en su recorrido mientras éstas se dispersaban por toda la ciudad. 44 años después -y ahora con la debida autorización- el mismo museo inauguró, el 17 de mayo de 2015, Yoko Ono: One Woman Show, 1960-1971, la más reciente exposición sobre el trabajo de esta artista, curada por Klaus Biesenbach y Christophe Cherix. La muestra exhibió una importante colección de la obra temprana de Ono, que incluyó además performance, grabaciones de audio y proyecciones de video. Sin embargo, concentrar nuestra atención en el re-performance del trabajo de Ono ofrece una posibilidad particular para abrir el debate sobre la noción de experiencia en el performance en tanto evento efímero, específicamente en el contexto del mundo del arte contemporáneo, en el marco de una actividad que ya en 1960 fue concebida como ajena a la lógica de las prácticas museísticas. A partir de aquí, queremos ofrecer una discusión acerca de la dinámica de la mercantilización y la reproducción del performance, que hoy en día se enfrenta a la necesidad del diálogo y la negociación con los procesos de exposiciones en estas instituciones, así como a decisiones curatoriales vinculadas a los procedimientos del museo.

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Segunda persona

Para ti, el resfriado común no es común en absoluto; la influenza dista mucho de influenciarte; un dolor de estómago es más una leyenda urbana que un malestar interno; infección es sinónimo de inspiración; un virus es algo que ataca a las computadoras; la enfermedad, un invento de la Antigüedad controlado en cierto modo por la modernidad; epidemia, un subgénero de la ficción apocalíptica; la depresión y sus variantes son barómetros de la tolerancia cultural y las convenciones sociales de un dado contexto.

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Klee: A study of his life and work

Un vistazo al libro Klee: A Study of his Life and Work por G. Di San Lazzaro. Traducido del italiano por Stuart Hood. Publicado por la editorial Thames and Hudson. Diseñado por René Ben Sussan. París, 1957.

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The Library in the House

  Writing about Adriano is not easy. Writing about his library isn’t easy, either. It is a notion too noticeable and at the same time swarming with certain sentimental family nothings that involve only me; or it is so very quotidian, to the point that though it is his library and it belongs to him, | ... |

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Memorias desde la bolsa

Por Vanessa Vargas. A finales de 1971 Yoko Ono debuta en el Museo de Arte Moderno de Nueva York con una exhibición no autorizada, en la que la artista liberó moscas en el museo. Se suponía que el público debía luego seguirlas en su recorrido mientras éstas se dispersaban por toda la ciudad. 44 años después -y ahora con la debida autorización- el mismo museo inauguró, el 17 de mayo de 2015, Yoko Ono: One Woman Show, 1960-1971, la más reciente exposición sobre el trabajo de esta artista, curada por Klaus Biesenbach y Christophe Cherix. La muestra exhibió una importante colección de la obra temprana de Ono, que incluyó además performance, grabaciones de audio y proyecciones de video. Sin embargo, concentrar nuestra atención en el re-performance del trabajo de Ono ofrece una posibilidad particular para abrir el debate sobre la noción de experiencia en el performance en tanto evento efímero, específicamente en el contexto del mundo del arte contemporáneo, en el marco de una actividad que ya en 1960 fue concebida como ajena a la lógica de las prácticas museísticas. A partir de aquí, queremos ofrecer una discusión acerca de la dinámica de la mercantilización y la reproducción del performance, que hoy en día se enfrenta a la necesidad del diálogo y la negociación con los procesos de exposiciones en estas instituciones, así como a decisiones curatoriales vinculadas a los procedimientos del museo.

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Segunda persona

Para ti, el resfriado común no es común en absoluto; la influenza dista mucho de influenciarte; un dolor de estómago es más una leyenda urbana que un malestar interno; infección es sinónimo de inspiración; un virus es algo que ataca a las computadoras; la enfermedad, un invento de la Antigüedad controlado en cierto modo por la modernidad; epidemia, un subgénero de la ficción apocalíptica; la depresión y sus variantes son barómetros de la tolerancia cultural y las convenciones sociales de un dado contexto.

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Klee: A study of his life and work

Un vistazo al libro Klee: A Study of his Life and Work por G. Di San Lazzaro. Traducido del italiano por Stuart Hood. Publicado por la editorial Thames and Hudson. Diseñado por René Ben Sussan. París, 1957.

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The Library in the House

  Writing about Adriano is not easy. Writing about his library isn’t easy, either. It is a notion too noticeable and at the same time swarming with certain sentimental family nothings that involve only me; or it is so very quotidian, to the point that though it is his library and it belongs to him, | ... |

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Correspondencias (II): Sylvia Molloy / Sonia Mattalía

Como si se tratara de un extraño diario que no necesita del apunte cronológico para ordenarse en el tiempo de la experiencia, y/o de una carta sin remitente a quien dirigir el cara a cara que supondría su enunciación, la escritura ethopoiética que Molloy entrega al lector es el intento manifiesto de elaboración significante de una subjetividad crítica que se confronta con el olvido del otro cercano, en el día a día del curso degenerativo de la enfermedad. Una elaboración formulada, además, desde la franqueza de quien no cesa en su intento de tratar de aprehender a través de la escritura un Real que ni la ciencia médica ni el saber psiquiátrico pueden.

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Yo era el sol

Las doce del mediodía. Mi cuerpo está en ese punto preciso en el que ha dejado de resistirse al calor y se entrega; se deja morir un poquito. Parece que mi umbral del calor es alto y ya lo entiendo: la clave es quedarse muy quieto. El rumor de unas cornetas de celular con bachata de Romeo Santos se escucha a lo lejos; a eso también me entregué. La irritación que me provocaba hace mes y medio ya no existe. Supervivencia, le llaman.

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Eurythmia #12

Correspondencia entre Erica Baum, Emily Dickinson, Susan Howe, Ann Carson, Robert Walser, Karen Dalton, Jen Bervin, y Rainer Maira Rilke.

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La biblioteca de la casa

  Escribir sobre Adriano no es cosa fácil. Sobre su biblioteca, tampoco. Es una noción demasiado notoria y que a la vez pulula entre ciertas naderías familiares sentimentales que me involucran únicamente a mí; o que son tan cotidianas, al punto que es su biblioteca, le pertenece a él, pero también a mi hogar. Algo | ... |

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El lenguaje: virus y vacuna

¿Cómo hablarán los extraterrestres? Durante un buen tiempo se asumió que en inglés. Quizás porque los autores anglosajones de ciencia ficción de la primera mitad del siglo XX se tomaron demasiado en serio aquello del inglés como idioma universal. O bien porque se dio por sentado que una gente que es capaz de atravesar galaxias enteras a bordo de sus sofisticadas naves espaciales tiene que poder hablar inglés con la facilidad de un respiro.

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Thomas Prior and Jake Michaels shoot horse racing in their ownAlegre

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Nulla dictum lectus non mauris tempus ornare. Aenean eu feugiat mi, tincidunt pellentesque est. Sed hendrerit semper sapien, at sodales augue lobortis id. Integer erat diam, aliquet ut purus vel, varius malesuada libero. Maecenas risus ante, maximus vel elementum sed, eleifend at leo. Aenean nibh orci, gravida | ... |

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Correspondencias (II): Sylvia Molloy / Sonia Mattalía

Como si se tratara de un extraño diario que no necesita del apunte cronológico para ordenarse en el tiempo de la experiencia, y/o de una carta sin remitente a quien dirigir el cara a cara que supondría su enunciación, la escritura ethopoiética que Molloy entrega al lector es el intento manifiesto de elaboración significante de una subjetividad crítica que se confronta con el olvido del otro cercano, en el día a día del curso degenerativo de la enfermedad. Una elaboración formulada, además, desde la franqueza de quien no cesa en su intento de tratar de aprehender a través de la escritura un Real que ni la ciencia médica ni el saber psiquiátrico pueden.

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Yo era el sol

Las doce del mediodía. Mi cuerpo está en ese punto preciso en el que ha dejado de resistirse al calor y se entrega; se deja morir un poquito. Parece que mi umbral del calor es alto y ya lo entiendo: la clave es quedarse muy quieto. El rumor de unas cornetas de celular con bachata de Romeo Santos se escucha a lo lejos; a eso también me entregué. La irritación que me provocaba hace mes y medio ya no existe. Supervivencia, le llaman.

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Eurythmia #12

Correspondencia entre Erica Baum, Emily Dickinson, Susan Howe, Ann Carson, Robert Walser, Karen Dalton, Jen Bervin, y Rainer Maira Rilke.

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La biblioteca de la casa

  Escribir sobre Adriano no es cosa fácil. Sobre su biblioteca, tampoco. Es una noción demasiado notoria y que a la vez pulula entre ciertas naderías familiares sentimentales que me involucran únicamente a mí; o que son tan cotidianas, al punto que es su biblioteca, le pertenece a él, pero también a mi hogar. Algo | ... |

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El lenguaje: virus y vacuna

¿Cómo hablarán los extraterrestres? Durante un buen tiempo se asumió que en inglés. Quizás porque los autores anglosajones de ciencia ficción de la primera mitad del siglo XX se tomaron demasiado en serio aquello del inglés como idioma universal. O bien porque se dio por sentado que una gente que es capaz de atravesar galaxias enteras a bordo de sus sofisticadas naves espaciales tiene que poder hablar inglés con la facilidad de un respiro.

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Correspondencias (II): Sylvia Molloy / Sonia Mattalía

Como si se tratara de un extraño diario que no necesita del apunte cronológico para ordenarse en el tiempo de la experiencia, y/o de una carta sin remitente a quien dirigir el cara a cara que supondría su enunciación, la escritura ethopoiética que Molloy entrega al lector es el intento manifiesto de elaboración significante de una subjetividad crítica que se confronta con el olvido del otro cercano, en el día a día del curso degenerativo de la enfermedad. Una elaboración formulada, además, desde la franqueza de quien no cesa en su intento de tratar de aprehender a través de la escritura un Real que ni la ciencia médica ni el saber psiquiátrico pueden.

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Yo era el sol

Las doce del mediodía. Mi cuerpo está en ese punto preciso en el que ha dejado de resistirse al calor y se entrega; se deja morir un poquito. Parece que mi umbral del calor es alto y ya lo entiendo: la clave es quedarse muy quieto. El rumor de unas cornetas de celular con bachata de Romeo Santos se escucha a lo lejos; a eso también me entregué. La irritación que me provocaba hace mes y medio ya no existe. Supervivencia, le llaman.

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Eurythmia #12

Correspondencia entre Erica Baum, Emily Dickinson, Susan Howe, Ann Carson, Robert Walser, Karen Dalton, Jen Bervin, y Rainer Maira Rilke.

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La biblioteca de la casa

  Escribir sobre Adriano no es cosa fácil. Sobre su biblioteca, tampoco. Es una noción demasiado notoria y que a la vez pulula entre ciertas naderías familiares sentimentales que me involucran únicamente a mí; o que son tan cotidianas, al punto que es su biblioteca, le pertenece a él, pero también a mi hogar. Algo | ... |

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El lenguaje: virus y vacuna

¿Cómo hablarán los extraterrestres? Durante un buen tiempo se asumió que en inglés. Quizás porque los autores anglosajones de ciencia ficción de la primera mitad del siglo XX se tomaron demasiado en serio aquello del inglés como idioma universal. O bien porque se dio por sentado que una gente que es capaz de atravesar galaxias enteras a bordo de sus sofisticadas naves espaciales tiene que poder hablar inglés con la facilidad de un respiro.

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Thomas Prior and Jake Michaels shoot horse racing in their own

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Eulàlia Massat, Avenger: Neither Blind Nor Disabled: Vulnerable!

Brígida elaborates the theme of “vulnerability.” Her starting point is the work of Judith Butler, who argues that all individual forms are also forms of social determination, that is, we need to accept ourselves vulnerable in order to exercise our right to singularity.

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Eurythmia #16

Correspondencia entre imágenes de Ana Mendieta, Blondie, Hermann Landshoff, Josefina Pérez Campione, Katalin Ladik, Marcel Duchamp, Marrioth Ling, Rieko Honma, Tanapol Kaewpring, Tilda Swinton, Yoko Ono.

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Querido Autómata

Se popularizó entonces la idea de que Dios era sinónimo del Gran Relojero y que el cuerpo humano no era otra cosa que el más perfecto de los relojes. El hombre, al final, sería una máquina orgánica. Una máquina con espíritu. El fantasma que habita la carcaza de piel. Somos tecnología rara y sensible, que piensa, inventa, respira.

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Fox

Por Toni Crabb. Una mañana de verano, hace dos años, salí a hacer una grabación sonora y escucha en el bosque que circunda la casa donde vivo. Es bosque mediterráneo, a unos 15 kilómetros de Barcelona en la zona del Baix Llobregat, una zona agrícola parcialmente industrializada donde quedan extensiones de bosque. En esta parte está proyectada la construcción de un campo de golf con hotel para cien personas y una autopista. En el Baix Llobregat también estaba proyectado el Eurovegas, un macrocasino dentro de cuyas paredes se pensaba aplicar la exención de ciertas leyes y obligaciones fiscales.

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Ritus: Sabrina Montiel-Soto

Sabrina Montiel-Soto is a Venezuelan artist residing in Brussels. Her artistic trajectory has been multidisciplinary, venturing into different fields of creation ranging from various audiovisual media to photography, sculpture, and installation. In her work, she performs acute observations of human beings, their intimate and historical context, their daily life, and the re-signification of objects and the | ... |

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Grace Weinrib

Grace Weinrib Dagach (California, USA, 1983) holds a degree in Visual Arts with a major in painting from the Universidad Finis Terrae (UFT) (Santiago, Chile). She has participated in numerous group exhibitions, both in Chile and abroad, in spaces such as the Museo de Artes Visuales (Chile), Museo de Arte Contemporáneo (Chile) and Casa de las | ... |

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Extell

  Para el artista neoyorquino Jonathan Monaghan, Extell funciona como una especie de boceto conceptual. Una voz robótica intenta seducirnos con promesas de riqueza y estatus, mientras la cámara ofrece una vista sobre un Central Park virtual, conduciéndonos luego hacia el interior de un departamento perfecto, pulcro, imposible de habitar. El artificio conduce eventualmente a | ... |

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Suite venezolana (o leer a Paul Desenne)

Dios es un ruido que se sale de control. Para otros, Dios es silencio. Pero aquí vamos a hablar sobre Paul. La música recrea prejuicios, al mismo tiempo dispositivos de supervivencia y autodestrucción, donde carne, inocencia y angustia promueven algún todo. Son prejuicios que sostienen o destruyen una personalidad advirtiendo al mismo tiempo su composición irrisoria: uno asegura conocer el pajarillo o la guasa, porque un nacionalismo trivial así lo sentencia, hasta el momento en que la memoria (o el gusto) se resbala, revelando que la posesión de una identidad es a menudo despertar a su pérdida, o al menos, reconocer que una identidad tiene un origen promiscuo: la obra de Paul Desenne es leal a los pasajes sonoros de esta configuración geográfica pero también a la mirada insolente y desconfiada de quien al menos posee tres lenguas maternas y tres orígenes que lo descomponen. Fabio Morábito propuso una explicación a dicho fenómeno espiritual:

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Eurythmia #10

Por Florencia Alvarado. Correspondencia entre las obras de Kelsey Henderson, Rebecca Adams, Martine Johanna, Jen Mann, Carl Beazley, Adela Leibowitz, Kris Knight, Urban Saxer, Mollie Douthit, Will Cotton y Rebecca Chaperon.

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Derangements /Chinks/ Collage

When it comes to myths about art, perhaps the oldest (and heftiest) is the one that pairs up the artist with madness. From Antiquity to the 19th century, the myth of madness around art has taken on different dimensions, and surely it will be easy to remember more than one case of the archetypal mad artist [1]. However, the studies that have addressed this subject are usually pathographic, implying that they have focused their attention mainly on the tormented life of the creative subject, with their respective anecdotes and eccentricities, leaving aside the visuality of the works they have produced.

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Eulàlia Massat, Avenger: Neither Blind Nor Disabled: Vulnerable!

Brígida elaborates the theme of “vulnerability.” Her starting point is the work of Judith Butler, who argues that all individual forms are also forms of social determination, that is, we need to accept ourselves vulnerable in order to exercise our right to singularity.

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Eurythmia #16

Correspondencia entre imágenes de Ana Mendieta, Blondie, Hermann Landshoff, Josefina Pérez Campione, Katalin Ladik, Marcel Duchamp, Marrioth Ling, Rieko Honma, Tanapol Kaewpring, Tilda Swinton, Yoko Ono.

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Querido Autómata

Se popularizó entonces la idea de que Dios era sinónimo del Gran Relojero y que el cuerpo humano no era otra cosa que el más perfecto de los relojes. El hombre, al final, sería una máquina orgánica. Una máquina con espíritu. El fantasma que habita la carcaza de piel. Somos tecnología rara y sensible, que piensa, inventa, respira.

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Fox

Por Toni Crabb. Una mañana de verano, hace dos años, salí a hacer una grabación sonora y escucha en el bosque que circunda la casa donde vivo. Es bosque mediterráneo, a unos 15 kilómetros de Barcelona en la zona del Baix Llobregat, una zona agrícola parcialmente industrializada donde quedan extensiones de bosque. En esta parte está proyectada la construcción de un campo de golf con hotel para cien personas y una autopista. En el Baix Llobregat también estaba proyectado el Eurovegas, un macrocasino dentro de cuyas paredes se pensaba aplicar la exención de ciertas leyes y obligaciones fiscales.

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Ritus: Sabrina Montiel-Soto

Sabrina Montiel-Soto is a Venezuelan artist residing in Brussels. Her artistic trajectory has been multidisciplinary, venturing into different fields of creation ranging from various audiovisual media to photography, sculpture, and installation. In her work, she performs acute observations of human beings, their intimate and historical context, their daily life, and the re-signification of objects and the | ... |

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Grace Weinrib

Grace Weinrib Dagach (California, USA, 1983) holds a degree in Visual Arts with a major in painting from the Universidad Finis Terrae (UFT) (Santiago, Chile). She has participated in numerous group exhibitions, both in Chile and abroad, in spaces such as the Museo de Artes Visuales (Chile), Museo de Arte Contemporáneo (Chile) and Casa de las | ... |

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