Backroom Caracas

Por José Miguel del Pozo. Se unen en esta colección retratos de mujeres célebres. Las unas por su rango de reinas y princesas, las otras por su historia, casi todas por su hermosura.

Brígida elaborates the theme of “vulnerability.” Her starting point is the work of Judith Butler, who argues that all individual forms are also forms of social determination, that is, we need to accept ourselves vulnerable in order to exercise our right to singularity.

Nota editorial: A modo de introducción, invitamos cordialmente a los lectores a mirar la web oficial de School of Apocalypse, proyecto pedagógico que es el objeto de este ensayo, a través de este link.   La Escuela de Apocalipsis –School of Apocalypse (SoA)– es un proyecto de educación alternativa que examina las conexiones entre la | ... |

Por Luis Pérez-Calvo. Los olvidados niños de la calle es un homenaje a la película de Luis Buñuel. Yo la he visto este año. Llevaba mucho tiempo deseando verla. Incluso hubo un tiempo en que en una de las salas de la segunda planta de la colección permanente del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, donde trabajaba en ese entonces, la proyectaban continuamente, pero nunca me llegó a tocar vigilar esa sala.

Este es un vistazo desde el escáner al diario de dibujos de la ilustradora colombiana Power Paola Por dentro/Inside, publicado en 2012 por la editorial La Silueta. El libro es cosido con hilo y cubierta blanda, lo que simula la textura de la libreta original. Tiene interiores de Bond fondeado y está impreso con una tinta especial que recrea el trazo del grafito del dibujo sobre las páginas. El libro-objeto debe sentirse en vivo, pero esa es una aproximación.

En los cócteles e inauguraciones se habla de P2P (Prácticas contemporáneas en la fotografía española). Mucha gente recomienda asistir a la exposición, uno de los platos fuertes de PHotoEspaña 2014. “Son más de veinte artistas, ¿nos vemos en la inauguración?”, me dice Jesús, un amigo fotógrafo que expone en el Círculo de Bellas Artes. “¡Claro, nos vemos esta noche!”, le respondo con bebida en mano desde el Jardín Botánico.

¿Cómo hablarán los extraterrestres? Durante un buen tiempo se asumió que en inglés. Quizás porque los autores anglosajones de ciencia ficción de la primera mitad del siglo XX se tomaron demasiado en serio aquello del inglés como idioma universal. O bien porque se dio por sentado que una gente que es capaz de atravesar galaxias enteras a bordo de sus sofisticadas naves espaciales tiene que poder hablar inglés con la facilidad de un respiro.

Por Juan Manuel Suppa Altman. La revolución digital, el corazón de nuestra época, no ha creado ningún género narrativo particularmente interesante, pero multiplicó los canales de circulación y moldeó un nuevo lector, un lector que es la versión hiperbólica del lector distraído del que hablaba Witold Gombrowicz. Hablamos de personas que pueden dejar un tweet a medio leer sólo por pereza y ansiedad. Por la multiplicación de plataformas, la simplificación de los procesos de impresión, y el proteccionismo comercial de los últimos años kirchneristas, se multiplicaron las posibilidades de editar, al punto que hacer un seguimiento de las editoriales independientes y las publicaciones de sus escritores, aunque sea nada más que en Buenos Aires, es casi humanamente imposible. Los sistemas de referencia y validación, en tanto, no han servido para mediar entre esa producción y un nuevo público lector, o al menos han resultado deficitarios, desfasados.

Carlos Martiel (Havana, 1989) is a performance artist graduated from the Academia Nacional de Bellas Artes San Alejandro in Havana (2009). He studied at the Cátedra Arte de Conducta, directed by artist Tania Bruguera.   His works have been showcased at the Havana, Pontevedra, Liverpool and Casablanca biennials, as well as Bogota’s «La Otra» Biennial | ... |

Por Rafael Castillo Zapata. ¿Por qué se me resiste tanto la escritura sobre la fotografía de Joaquín Cortés? ¿Por qué sigue sin encenderse la chispa que desencadene una reflexión? Es como si, ante sus imágenes, me quedara de repente perplejo, perplejo y mudo, incapaz de decir nada, con la sensación soterrada de que es inútil hablar de unas imágenes que sólo piden ser vistas, disfrutadas por el ojo y que, por lo tanto, repelen de plano todo comentario, toda elaboración verbal, toda insistencia intelectual.