Some discourses allow glimpsing at the structuring traits of a time. “The truth” of a time is revealed not as much by its symbolic regulations as by its manifestations on the bodies. Although both keys are inseparable for thinking a specific culture, a substantial difference determines them: The former places itself on the arbitrary dimension of sense (an established order), the latter, instead, is due to the jouissance of the body (the singular manifestations that arise in it).
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The Complete Works: Tadanori Yokoo
A look at Japanese Book Cover: The Complete Works, a book by Tadanori Yokoo. First edition. Tokyo, 1971.
Anatomía de una escena
Es tan largo el olvido
Por Daisy Patton. Existe una rica disfuncionalidad en las historias de la pintura y la fotografía. Como hermanas, o quizá como antiguas amantes, hay una naturaleza competitiva entre ambas, así como una negación de la existencia. La pintura está muerta. La fotografía está muerta. De algún modo, las dos muertas vivientes rivales perseveran y encuentro que esa extraña relación resulta increíblemente influyente sobre mi práctica.
Firmas
The Other Jouissance of Porn
Some discourses allow glimpsing at the structuring traits of a time. “The truth” of a time is revealed not as much by its symbolic regulations as by its manifestations on the bodies. Although both keys are inseparable for thinking a specific culture, a substantial difference determines them: The former places itself on the arbitrary dimension of sense (an established order), the latter, instead, is due to the jouissance of the body (the singular manifestations that arise in it).
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The Complete Works: Tadanori Yokoo
A look at Japanese Book Cover: The Complete Works, a book by Tadanori Yokoo. First edition. Tokyo, 1971.
Anatomía de una escena
Es tan largo el olvido
Por Daisy Patton. Existe una rica disfuncionalidad en las historias de la pintura y la fotografía. Como hermanas, o quizá como antiguas amantes, hay una naturaleza competitiva entre ambas, así como una negación de la existencia. La pintura está muerta. La fotografía está muerta. De algún modo, las dos muertas vivientes rivales perseveran y encuentro que esa extraña relación resulta increíblemente influyente sobre mi práctica.
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The Gorgeous Nothings
A look at Emily Dickinson’s The Gorgeous Nothings, edited by Marta Werner and Jen Bervin for New Directions in 2013.
Firmas
Dreams are Cruel
Por Cristina Tovar. Se trata de un video experimental narrado en primera persona, igual partes diarístico y epistolar, onírico y cotidiano. Desde el abandono a las secuelas sensoriales de un amor perdido, Tovar construye un discurso descarnado, honesto y a la vez profundamente estético sobre el deseo femenino.
Firmas
Táctica de acceso
Alejandro Otero, a lo largo de su recorrido por el enigmático territorio del arte, experimentó la reflexión crítica como parte de su proceso creador. Sus textos críticos y de prensa fueron compilados y publicados en 1990 por el MACSI; ahora digitalizado y libre para descargar aquí.
Diálogos del más allá
José Antonio Ramos Sucre
Por Natasha Tiniacos. El interés por entablar diálogos con creadores se presenta en esta nueva serie casi desmedido. José Antonio Ramos Sucre contesta el cuestionario de Proust desde su otra vida.
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The Complete Works: Tadanori Yokoo
Un vistazo al libro Japanese Book Cover: The Complete Works. Tadanori Yokoo. Primera edición. Tokyo,1971.
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Occupied Territory
A look at Occupied Territory by Lynne Cohen, published by Aperture Books in 1987 with texts by David Byrne and David Mellor. Design by William A. Ewing.
Anatomía de una escena
Rigor Mortis
Por Carlos Salazar Lermont. Rigor Mortis; una fotografía digital de aproximadamente ochenta y cuatro por noventa y siete centímetros, muestra mis dos brazos. Uno, en estado normal; el otro entumecido, frío, morado, azul, verde, cadavérico, como muerto. Ambos reposan sobre lino blanco, reminiscente de una mortaja, quizás a alguna como el Sudario de Turín, aquella falsificación en la cual muchos todavía creen ver la fidedigna impresión milagrosa del polémico nazareno.
